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佳谜赏析
发布时间：2005-9-16 被阅览数：336 次 作者：[转帖]佳谜赏析 |
佳谜赏析
1、春雨连绵妻独宿 （字） 一
无名氏 作 柯国臻 评
此谜见载于清梁绍壬《两般秋雨庵随笔·灯谜》，传流既久，夸耀不衰。它似一首“闺怨诗，可用“吁！霪雨霏霏阻客途。思肠断，夜寒衾枕孤。”小令来写照。对这则“闺怨”谜，制者使用多变的损减法，惑以绮词丽语，消铄而余“一”字。造诣精深，运法独到，其佳妙处有三：（一）以“春”字冠句首作消形减笔的对象，是正宗的“举靶树的”的拟字手法，此谓藏阄之妙；（二）“雨连绵”，自然不见日；不以形减，却用义除，先将“春”去“日”，余“三人”。此谓消脱之妙；（三）“妻独宿”不是直言，以衬反言说明无夫－－又在“三人”上脱出“夫”字，余“一”。更见翻新之趣。此谓变法之妙。此谜经连次递减，法甚潜默，意无重语，自然透露，不着痕迹，真是古质仍斑斓。后起者虽钦慕殊深，都避熟道而另辟异径。这所谓媚本天姿，非东施所能效颦也。
2、本人退休儿顶替 （字） 兀
朱映德 作 胡安义 评
本人退休由未就业的子女顶替工作，是我国70年代末、80年代初为解决青年就业难而实行的政策，曾经牵动千家万户，现在回顾，记忆犹新。作者将人民群众深关痛痒的政策条文拿来作面，巧布迷宫，足见匠心。成谜兼用了两种手法，逐节分扣。先令“本人”二字中“退”去“休”字，留下“一”字，此乃减笔离损之法；再让“儿”字“顶替”到“一”的下面（“顶替”总是自下而上的，所以此二字又点明了方位），成就“兀”字，此乃增补合形之法。此谜谜面流畅自然，不见雕琢痕迹，增减脉络清楚，扣合干净利落，初读谜面，似乎明白如话，一经推敲，方觉暗藏玄机。大智若拙，最是难得。
3、是非必需分开看 （字） 丰
王文来 作 马啸天 评
谜面揭示了分析是非曲直的辩证哲理。人生处世接物，务需有清醒的头脑，明锐的眼光，公正的心理，和蔼的态度来对待事务问题。谁都公认这是一条真理。但谜面是双层文章，其背面却隐藏了一个巧妙的谜底。谜面的“是非”二字要另翻新意，别解作若是“非”字，必需从中分开来看。这样将“非”字从中间分左右劈开，则是合二为一的“丰”字了。谜面以化形变意，反射谜底，而谜底则分身解尸，以迎合谜面。其运法脱胎换骨，含蓄离奇，北派中所罕见。
4、提倡晚婚，个个赞同 （字） 日
蔡洛 作 金瓯 评
计划生育是我国的国策，“提倡晚婚”是落实计划生育的一项重大措施，自然得到人人赞同。孰料在这句宣传口号中隐寓着一条好谜。制者运用逻辑推理，从“提倡晚婚”四个字中揭示出一个共性的字素－－“日”，从而以包含法设计成谜，用“个个赞同”言此及彼，妙语双关。其关面时意谓“人人赞同、同意”，关底时则表示前句每个字中的相同部份，道出谜底为“日”字。其“赞同”两字可释为“称道相同”，别解得宜。此谜峰回路转，萦圩曲折，将个谜底深藏巧匿，含而不露，但又不涩不晦，落落大方，确是佳作。与古谜“唐虞有，尧舜无；商周有，汤武无”猜“口”字同出机轴。后者以史为据，古色古香，系旧时“玉片格”之杰作；前者富有时代气息，熔思想性、艺术性于一炉，堪称当代包含体之代表。故中央电视台1983年除夕之夜的春节文艺联欢会上举行的“灯谜大家猜”节目中播放此谜，盖缘于此。
5、那人却在，灯火阑珊处 （字） 仃
郑抒 作 李振洲 评
谜面引用辛弃疾《青玉案》词中末两句，文细情痴，婉丽动人。切底实际包括增损、离合、会意诸法门，前后分扣而成。前句“那人却在”四字，只有“人”（亻）字踏实，其余“那”、“却在”皆用于环衬烘托。唯以虚助实，不觉其累，反增其巧，是属飘逸有神。那“人”（亻）却在何处？曰：“灯火阑珊处”。“灯”为中心词；“处”落实方位。“阑珊”意指“衰落”，“灯”之“火”衰落，旁遗一“丁”，其“阑珊处”那“亻”却在，迂回至此，底字“仃”豁然跃出。或谓“阑珊”有“将残”义，意犹“未尽”，是以扣“丁”，似失之严谨。此说未免以偏概全。盖用成句制字谜，原本不易，今得此丽句为面，几经惨淡经营，切成“仃”字，亦犹“众里寻他千百度”也。况制谜者若但求“形似”而忽“神似”，便易犯“板滞死扣”之忌。此谜形神兼得，“神似”尤胜，细玩其味，极其醇厚，纵有微瑕，不掩其美。然否？想读者心中自有尺度。
6、竹外一枝斜更好 （字） 介
清代人 作 萧绍何 评
谜面为北宋大诗人苏轼《和秦太虚梅花》诗句。古人有评此句为咏梅之千古绝唱，认为它的意境远在林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之上。面句之意是说，在绿竹为背景的外面，正开放着一枝梅花，其欹斜之态，相比之下，显得更加好看。盖前人有梅花以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景之说。谜底“介”字，析之则为一“丿”一“个”。“个”如图画之“竹”，形象逼肖；左余一“丿”，犹言其枝倾斜，更为美好。以之回顾面句，文无剩义；见其调对精工，相映生辉。此谜信手拈来，极绘景图形之能事，确是大家手笔，非邯郸学步者所能望其项背也。
7、写点东西留人间 （字） 火
查坤林 作 吴仁泰 评
谜题俨如一位学者的吐属，要给后人留下一笔精神财富，同时也表现了对美的理想的追求，含义积极，情操高雅。原来作者乃是借一字多义之助，运回互其辞之术。“东西”并非指作品，乃谓左右之方位；“点”也不表数量，而指汉字之笔形。东写一“丶”，西写一“丶”，再留“人”字于其间，谜底非“火”而何耶？此谜剖底虽少曲折回环，谋面却用一番心机，别义出新，不落陈套；表里照映，句顺意切。猜者倘能举一反三，可以从中悟出字谜的一些制作诀要。
8、浪遏飞舟 （字） 心
陆冰原 作 吴仁泰 评
谜面是毛泽东同志《沁园春·长沙》的词句。谜底“乚”若顺水而下之“飞舟”，“∴”象形浪涌三面，阻挡其前进中行舟（乚）之形状，可谓惟妙惟肖，形神毕露。作者想象丰富，以浪漫主义之笔触描绘底材，图解题义，把诗的意境融入于形象的画面。格调清新，自然可喜。读之令人赏心悦目，不忍释手。
9、看看象母，听听象父；越看越象母，越听越象父。其实不！（字）毋
无名氏 作 金瓯 评
这是一则熟口交传、老幼皆知的旧谜。谜面的前两句用形、音说“毋”字：以“母”字的形比拟“毋”，看时相象；以“父”字的音（fu去声）混似“毋（wu阳平）”，听时相近。第三、四两句再在形、音上反复强调，有逼人从“母”形上推测和从“父”音上探索之意，使谜面尤显回互，谜趣倍觉横生。其佳处系用形、音两处合围，同击一底，手法已见高超。
此谜旧传无末尾三字，柯国臻说，此谜音、形已具，如能加意合成，则更加完备矣。故为其补缀“其实不”于后。此三字妙语双关，其明示对前四句作否定之意，而暗指“毋”与“不”字同义。有此提义，谜味更浓。且“母、父、不”三字同韵，读来朗朗上口，如念顺口溜，颇具韵味儿。妙手补袭，天衣无缝，而使此谜具有形、音、义三者齐备，这在谜中可谓独一无二，绝无仅有。
10、一向上爬忘了本 （字） 未
何仰之 作 吴仁泰 评
有人得志，忘乎所以，职位一变，身份倍蓗。对待群众，颐指气使，领导面前，诺诺唯唯。两眼朝天，沾沾自喜，指手划脚，口沫横飞。东吃西喝，脑满肠肥，此君嘴脸，令人鄙夷。作者制谜，构思新奇：“未”上短横，原居底基，一旦上爬，地位转移，“本”来面目，竟然全非。成谜之法，有合有离，减“一”添“一”，不差毫厘。此则题句，严词正义，寓评于批，慷慨淋漓，苦药良医，婆心一片，莫作俏皮。
11、燕子空中上下飞 （字） 北
仇兆麟 作 马啸天 评
此为北派谜。谜面空灵浑脱，好似暮燕纷飞，寻巢避雨之象。实则后边五字，巧妙地遁去谜底上中下三个部份的字素，即草头、中口、火尾，只留下左右合一的“北”字，手法空旷高妙，猜者必舍近求远，十猜九不中，是北派中另具格法之一条佳谜，令人韵味不尽，百读不烦。
12、四围山色里，萬重罨画中 （字） 田
无名氏 作 柯国臻 评
题面两句系作者自拟，描绘“田”字之形，说得淋漓尽致，令人折服。上句用析字，分解“田”笔形，“四围山色”极言“田”四面拱合皆“山”，以“色”字修饰山形，以“里”字指明“山”字俱在其间。析字之详，莫过于此。下句“萬重罨画”本承上句，说山之重叠如入彩画。制者故意撮合此四字成词，借每字中恰能庋藏“田”字之象，再由“中”作隐晦点拨。组词老到，无懈可击。如此析字足可为《说文》添一注脚。
制者行词如撷英簇锦，赋予谜面诗意，藻饰无虚笔，拟景有情致，读之若临静谧之境。及悟“田”字，又教人顿然失笑。人说半露面谜不是好谜，以此“田”字观之，四次暴骨露面，敢说“不是佳谜”吗？
13、横杆垂钓小方塘 （字） 电
柯国臻 作 马啸天 评
此为北派谜。谜面好象“园林垂钓怡闲情”图。扣合谜底，形象逼真。此谜构思细密，描述透彻，横杆是中心一横，“垂钓”者一竖之钩（乚），“小方塘”便是四方形“口”了。今举此例，可备象形体之一格。
南宗北派的说法，已从众多的论文、词汇及题咏诗词中肯定下来。原有异议，亦烟消云散，各地都有不少很具风格的北派谜问世，这是人心所向，形势所趋，对繁荣谜坛，大有好处。
14、平生善权衡 （字） 禾
程大有 作 张志有 评
“平生善权衡”是指一生中处事合度。着猜“禾”字，粗看之，难以理解，细探寻，有曲径通幽之妙。“权衡”，衡量轻重之工具，“秤”也；“权”即秤锤。“权衡”，在面句中本为“斟酌评量”之延伸义，今作者却故用其本义。“平生”二字，暗示构成“秤”的前提，须“平”字“生”出，加“平”字成“秤”字者，非“禾”而何？“善”字之用，恰到好处，它在后果“秤”与前提“平生”之间，穿针引线，谁谓不“善”？析此谜，委曲别致，誉为字谜佳作，自觉允恰。
15、蛾眉月上柳梢初 （字） 禾
吴仁泰 作 李平 评
郁达夫《八月初三夜发东京口占别张、杨二子》诗云：“蛾眉月上柳梢初，又向天涯别故居。四壁旗亭争赌酒，六街灯火远随车。……”读罢谜文，犹见一痕新月斜挂在杨柳枝头，好一派良宵美景！妇人描眉形似幼蛾，因而称之为“蛾眉”。语出唐·骆宾王《为徐敬业讨武曌檄》：“蛾眉不肯让人。”新月似蛾眉，乃状其形象为“丿”；“柳梢”本义为柳树枝头，作者却取其“树木”之广义而会意为“木”，返本归源，提示概念。“蛾眉月（丿）”上达于“柳（木）”梢初，则“禾”字明见矣。“初”字为“起始”之义，有指示方位之妙用，说明起笔便着此一撇（丿），若移于他处，则无法成谜也。作者融合“象形”与“会意”二种手法，借诗中之景喻谜中之意，自然贴切，传神于须臾之间，俺迹于诗文之内，此等“潜移默化”的手段，得来料非易易。
16、银盘玉镜两难分 （字） 用
王应钦 作 马啸天 评
王应钦先生善创北派字谜，其数量之多，创作之佳，足为海内之冠，古今以来，无出其右者。
“用”字谜所见者甚多，除射古文“连月不开”一谜外，余不足取。惟此谜蹊径别开，构词新雅，意境浑圆有致。“银盘”、“玉镜”同为月之别名，“两难分”三字是关合词，因“用”字之中一竖，关系左右两个“月”字，故难分也。谜面浑成，扣底巧妙，诚北派字谜中的佳品。
17、台湾始终归一统 （字） 弘
何仰之 作 吴仁泰 评
“金瓯一统好山河，离合无端往事多。但秉赤诚圆骨肉，海平不待定风螺。”这是著名书法家、北京师范大家教授启功先生《遥祝台湾同胞新春万福》的一首诗。诗人向往海峡两岸的山河一统，语诚辞切，情挚意深。此谜则以台湾必将回归祖国怀抱的历史潮流为题，语气坚定，大有不可阻挡之势，它充分表达了作者一片炽热爱国之心。而切成底字，则兼取有损、有合之法。“台湾始终”实系暗指方位之字素，这就是“台”字开始为“厶”，“湾”字终了为“弓”，“归一体”乃是点明两个字素之合形，即将一“厶”一“弓”，汇集成“弘”。全谜意境高远，概念鲜明，遣词精巧，扣合准确。收到了笔简意蕴，语短心长的效果。
18、三男邺城戍，二男新战死 （离合字） 存一仔
袁先寿 作 杨耀学 评
题文为唐·杜甫《石壕吏》诗句。老妇人向黑夜入村抓壮丁的官兵诉说：三个儿子赴前线作战，一个儿子来信说，另外两个儿子最近在作战中牺牲了。作者拢其面意，三个儿子死两个，那么只幸存一个了。“仔”，方言中解作儿子。作者匠心巧用，从“存”字上抽出一笔，用离合字构成动宾短语扣面，十分贴切。此谜刻划入情入理，表达淋漓尽致。尤其对“存”字的细微观察，颇费一番心机。作者谙熟唐诗典故，从一个字入手，竟能变出一则故事，不亦巧乎？
19、底线传中落点偏 （字） 虫
周威亚 作 张礼鹤 评
底线传中，为足球比赛用语，其意由球场底线附近，传球至球门前，让同伴接球射门。落点偏，意为传球未达到预定之点，有些偏离。全句可以想见绿茵场上，争战激烈。关键时刻，偏偏传球失误，势必引起球迷观众哄然惋惜。但字谜面句，往往义带双关。此处扣底，与足球毫无关系。取面之“中”字为中心词，“线”表示一横（一），“点”表示一点（丶），“底”字标明“线”的方位在底部，“偏”字透露“点”的位置在一边。“传”“落”关联三个部位，字字不落空泛。此谜拟面自然，扣底妥贴，虽系白描，却富意趣。推为佳构，当无异议。
20、白头蓝底红全身 （字） 血
李燕蓉 作 马啸天 评
此谜另具手法，别饶趣味，离合得简单，会意得浑成。以三个色彩的部位，形容了一个事物的特征，选择的这个谜底也很融合谜面所描绘的形状，浅中见趣，俗不伤雅，可谓异想别开。“白头蓝底”指出“血”字的上下部分，好在“红全身”三字笼贯全意；除了血液以外，还有什么能红透全身呢？另辟蹊径，不套一般模式，可谓新颖独到。此谜为北派中又一变体作品，宜多创作之以增加品类。
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